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    叶唐一副莫名其妙的表情,林月桐目光盯了他几秒,见他一直愣愣的没说话,看来是没听明白,便再说道:“缺月挂疏桐。”

    这句话出来叶唐立马就懂了,点头道:“是呀,不过麻烦你下次说话说明白点,直说就行,老说半句。”不腹诽一下都不行,就没见过交流这么费劲的。

    但是他上回就是提了一嘴,林月桐居然就记住了,人才啊,值得表扬!

    “是你自己笨,你问问林妩我每次说话她是不是都明白。”林月桐扁了下嘴。

    叶唐便看向林妩,没理由的,林月桐的话思维跨越性很大,她不可能听的明白吧?

    但见林妩又点头了,叶唐就蛋疼了,难道是他智商还不够高?扯淡呢,他可是高达八百的智商,这要不高就没有高的了。

    难道她俩心有灵犀一点通?

    叶唐又想到,要是这样那可就真要蛋蛋疼了,林妩应该与他心有灵犀才对呀,与林月桐算怎么回事?不带这么打击人的。

    不过,估计应该是两人一脉相传的缘故,瞧瞧那说话的语气,大部分时候都差不多,而且经常接触,习惯就成自然了嘛。

    叶唐自认找到了原因。

    “行了,赶紧说那词吧。”叶唐眼珠骨碌骨碌的转,林月桐以为他又在打什么坏主意了。

    幸好叶唐没有‘他心通’神通,不知道她的想法,不然非得大叫冤枉不可。一般时候他都很正经的,从来不会随便打坏主意。

    再说他是那种人吗?要打坏主意也是打好的坏主意,君子可不能干坏事。

    既然她想知道,那就说给她听好了,她应该不会像洛瑶那样的,给她念词还要占他便宜,林月桐似乎不是那个性子。

    “缺月挂疏桐,漏断人初静。谁见幽人独往来。缥缈孤鸿影。 惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。”

    略微一思索,叶唐就把全词念了出来,这首词也是苏轼大神的大作,同样相当有名,周传雄有首歌叫做《寂寞沙洲冷》。歌名就是取自此。

    这首词是元丰五年(1082)十二月苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作。词中借月夜孤鸿这一形象托物寓怀,表达了他孤高自许、蔑视流俗的心境。

    上阕前两句营造了一个夜深人静、月挂疏桐的孤寂氛围,为幽人、孤鸿的出场作铺垫。“漏”指古人计时用的漏壶;“漏断”即指深夜。这两名出笔不凡,渲染出一种孤高出生的境界。

    接下来的两句,先是点出一位独来独往、心事浩茫的“幽人”形象,随即轻灵飞动地由“幽人”而孤鸿,使这两个意象产生对应和契合。让人联想到:“幽人”那孤高的心境,不正象缥缈若仙的孤鸿之影吗?

    这两句,既是实写,又通过人、鸟形象的对应、嫁接,极富象征意味和诗意之美地强化了“幽人”的超凡脱俗。

    下阕专写孤鸿遭遇不幸,心怀幽恨,惊恐不已,拣尽寒枝不肯栖息,只好落宿于寂寞荒冷的沙洲。

    这里,苏轼以象征手法。匠心独运地通过鸿的孤独缥缈,惊起回头、怀抱幽恨和选求宿处,表达了他贬谪黄州时期的孤寂处境和高洁自许、不愿随波逐流的心境。与孤鸿惺惺相惜,以拟人化的手法表现孤鸿的心理活动,把自己的主观感情加以对象化,显示了高超的艺术技巧。

    这首词的境界,确如黄庭坚所说:“语意高妙,似非吃烟火食人语。非胸中有万卷书,笔下无一点尘俗气,孰能至此!”这种高旷洒脱、绝去尘俗的境界,得益于高妙的艺术技巧。

    苏轼“以性灵咏物语”。取神题外,意中设境,托物寓人;在对孤鸿和月夜环境背景的描写中,选景叙事均简约凝练,空灵飞动,含蓄蕴藉,生动传神,具有高度的典型性。

    这是一篇神作无疑,林月桐沉默了半晌方抬头,问道:“这首词是你知道我名字后作的?”第一次见面就用这首词称赞过她的名字,林月桐有点怀疑他是不是故意的。

    叶唐顿时有些冷汗,似乎林月桐同学有点想多了啊,他当时就是惊讶之时随口一嘴而已,根本就不关她名字的事,只是契合了两个字罢了。

    “咳,那个,也不是,其实早就作好了。”叶唐还是打算实话实说,与林月桐相处感觉总像是少了点什么似的,不像和洛瑶那么轻松。

    而且特别好像自从确定他是三哥后,林月桐与他之间莫名就再多了一层隔阂似的,这种感觉很古怪,叶唐也闹不明白究竟。

    第一层隔阂自然是因为林妩。

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