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可以给人带来希望的感觉。

    对于30到50这个年龄段的观众来说,甚至可以用“贴切”来形容,对于一部喜剧片来说,将近两小时的片长就显得有些过长,容易导致节奏不紧凑,毕竟观众欢笑指数也是有一个倦点的。

    但是《非诚勿扰》更多的还是当作一个爱情故事在制作,这样一来,两小时的片长就变得合情合理了。

    影片中用了大量的全景镜头来描绘空旷的美丽景色,为影片中的人物情感营造出淡淡的忧伤,同时也把影片的基调,定在了一个相对缓慢柔和的牧歌环境中。

    在这段牧歌中有悲的,也有喜的,平静的海面中所融汇的是人生百态的那份纷杂,所沉淀的是情感世界中最真诚的爱与忏悔。

    《非诚勿扰》在人物刻画上的这种自然与真实,可以说是冯氏喜剧有史以来最成功的一次,在画面上带给人的美感,也是让人难以忘却的,它彻底告别了国产史诗片那种做作的画面,那种单纯为追求视觉特效而拍摄的诗情画意不复存在,在这部电影里,所有的一切都融入了人的感情,以人为本的东西才是最真诚的东西,对比冯晓刚过去的旧作,在《非诚勿扰》这部电影里,冯氏幽默显然有了一种更为自然的升华。

    何为冯氏喜剧,一言以蔽之,就是温情加喜剧。

    就故事结构而言,《非诚勿扰》大体上是一出有点感伤的中年浪漫爱情剧,喜剧口味比较清淡,故而显得比较文艺,而影片的喜感与笑料大多是透过带有标志性的冯式京白传达出来。

    当然了,如果只是单纯的将《非诚勿扰》归入爱情喜剧片,却又不尽详实,看上去,貌似这是一个让人开心喜庆的电影,可是看过之后,却会在不经意间,让人看出了彻骨的悲凉,因为,里面无不渗透着无处不在的“虚伪不真诚”。

    现代社会中的无处不在的花言巧语,虚情假意,让人没有了真实感,婚姻,家庭,爱情,工作的人际交往中,人们没有了那个可以倾诉的对象,身心没有了安全感,所以,在北海道那个小教堂,葛大爷把内心的隐秘的“罪恶”,倾诉了一天都没倾诉完。

    最最恶搞的一幕是,他和好友去北海盗的四姑娘酒吧准备潇洒一回,结果还被门前的虚假广告所蒙骗,门前灯箱广告是四个大美女,进去后迎接他的是加起来超过300岁的四个老太太,照片是四十年前的。

    光怪陆离的都市,车水马龙的街道,喧哗反面,笑声背后,人们有着多少想倾诉的时刻,却找不到人来分享和诉说,人们在心臆难断,自己无法稀释时,有多少次翻着电话薄,却找不到合适的诉说对象。

    现在的人们生活在高效快捷的什么都要求速度的时代,被迫缩短了解磨合的过程,想通过标尺来寻找想要的爱人,然而,处处危情和陷井,那个可以相互温暖的人,在哪里呢?!

    生活往往是拧巴的,有心栽花花不开,无意种柳柳成行,葛大爷在与梁笑笑不抱希望的交往中,因为随时可以永不相见,便有了真实的面对,彼此倾诉心底里的隐密心事,坦诚相待,并彼此萌生好感。

    在这部电影里,舒祺改变了她在宋铮心目中的印象,未看此片之前,宋铮一直觉得舒祺也就会演酒吧女,歌妓之类的角色,演戏浮于表面,毫无深度,没想到在《非诚勿扰》,她把一个爱上有妇之夫的“偏执、痴情”的女子演绎得如此到位,感情流露得如此真实。

    爱情是个很折磨人的东西,空姐梁笑笑爱上了个有妇之夫。在错误的时间遇到对的人,是无奈,这种无奈让梁笑笑痛不欲声,她没有理所当然地埋怨那个男人的不负责任,以及背弃誓约,更没有抱怨上帝对她的不公,当爱到无时不在想念中,不酒醉无法入睡时,她只好进行自我了断,去那个两个人曾经爱得轰轰裂裂的地方,进行一场同样轰轰烈烈的自我救赎,义无返顾地以死亡来纪念那场爱情。

    在凌晨的昏蒙中,她大跨步地走着,坚定,决绝,毫不留恋,像是赶赴一个使命,掉进水中的镜头是那么的美,缓缓下降,舒展、曼妙得如同在水中飘摇的一条水草。

    爱有多深,就有多伤人。

    而后被鱼船救起的她获得新生,只是爱情死了。

    这时的葛大爷一句话“不管摔成什么样,我接着”让人感动,让人心暖,如他所言,我想找个性情女子,他如了愿,梁笑笑就是这样偏执、痴情的性情女子,带着股傻劲,可是,她的痴情是给那个男子的,不是他,换了人,她还能够有这样的痴情和偏执么?

    未必!

    就如人们误以为对朋友哥们儿好的男人,对待女人的态度也差不到哪去的话一样的不靠谱,差之毫厘,谬之千里,男女感情的事容不得类比。

    最后她将手机扔入水中,让两人的记忆都刷新播到新的一页,貌似和美的结局却带着无奈的悲伤。

    所以,不得不说,冯晓刚真的很鬼,他给《非诚勿扰》穿上了一件喜剧的皮囊,而骨子里流淌着血液却是无奈和悲伤。

    笑完之后,有什么东西梗在嗓子,吐不出来,咽不下去。

    非诚勿扰,可是又有多少人能够面对虚伪的面纱下那真实的血肉和刀光?

    那需要多大的勇气和胆量?

    有几个偏执勇敢的梁笑笑,又有几个看似油滑,其实真诚性情的秦奋呢?

    冯晓刚一直想要证明自己不只是一个单纯的喜剧导演,他的作品同样可以很有内涵,所以他拍了《夜宴》、拍了《一九四二》,想要用大场面,想要用华丽的视觉冲击,来支撑他电影的内涵,结果适得其反。

    在宋铮看来,冯晓刚显然是有些极端了,想要通过作品来展现内涵,根本没必要一定要拍《无极》那样所谓的大片,或者《一九四二》这种沉痛的题材来刷逼格,一部《非诚勿扰》足矣。

    做着自己擅长的事,捎带手的还把逼格给刷了一波,何必非要跟着自己较劲,整出点儿不讨人喜欢,甚至招人骂的作品出来。

    不过这一次,宋铮也只是提供了一个大致的构思,太具体的东西,宋铮不打算代劳,毕竟他能复制,可是即便复制再怎么一样,涉及到内核的部分,还是很难模仿的一模一样,这都需要冯晓刚来自己完成。

    宋铮可以复制《盗梦空间》,那是因为《盗梦空间》再怎么高深,说白了,也都是一个工业化的产品,而冯氏喜剧的内核,可是涉及到精神层面了。

    就算是当初的《手机》,宋铮一直是提供一个方向,具体的东西,让冯晓刚自己去填充。

    宋铮说了不少,冯晓刚听得也很认真,尽管不是一个故事,但是,冯晓刚琢磨了一下,突然发现,要是照着宋铮这个思路来编辑的话,能够拓展出来的东西还真不少。

    “有点儿意思!”

    宋铮闻言,笑道:“该编一个什么样的故事,朝着那个方向编,这个你拿手,我就不跟着掺合了!”

    “不掺和!”冯晓刚也笑了,“不掺合可不行,铮子,这次还咱们两个合作一把,怎么样?”

    合作?

    宋铮突然愣了,看着冯晓刚,他突然觉得自己这只蝴蝶又在疯狂的扇动翅膀了。

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